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简析木行之的诗歌
作者:大畜    发布于:2018-03-07 22:03:11    文字:【】【】【

    木行之,原名廖松涛,2018年出版了第二本诗集《美若初见》。我阅读其中的部分诗歌后,感觉其想象独特,技巧成熟,情感蕴藉,值得品味。现试析几首。

    德国文艺批评家莱辛认为,画是一种空间艺术,能表现静止的事物,而诗是一种时间艺术,能表现动态的事件。其实,诗画并非绝然对立,“诗中有画”或“画中有诗”常是对作品的较高评价。当然,莱辛认为诗要表现动态的事情,这无疑是正确的,甚至是一首诗作成功的关键。木行之的《俸伯桥上的黄昏》就很好地实现了黄昏景象的动态化。他把晚霞写成由河面起飞的“飞机”,这与“落霞与孤鹜齐飞”有异曲同工之妙,以动态方式表达了对晚霞的独特感受。很多诗人写过落日,如写意的“长河落日圆”,而木行之说落日是硕大的蛋黄下到河里,具有动感、新意,也很形象。在如此良辰美景,诗人注意到水面一朵朵含苞待放的荷花,像装着红酒的高脚杯,在晚风中碰杯、致意,共享无限美好的黄昏。可以说,木行之以动作化、比喻等手法把黄昏写活了,这不能简单地以“诗中有画”来概括,而是诗中有精彩的“微视频”。全诗如下:

我来时,晚霞正从河面的跑道上
滑翔,起飞

黄昏把一枚落日硕大的蛋黄
下到了潮白河里

荷花频频举起高脚杯
晚风中相互致意,碰杯


    木行之在日常生活、历史题材等方面有自己的诗思,往往能够出新,别具一格。如《隆中》,诗人不写孔明的神机妙算,不写刘备三顾茅庐的诚敬,而是写未遇时的隆中生活。只有书童闲扫庭院,写出生活的空闲。但“偶有风动便不觉山空”,既是禅意的表达,也是暗示隆中生活并非真正归隐。只是时机未到,等候的那人还没来,只能躬耕度日。可是,摇摇羽扇,不知不觉度过了十年,相较于“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”的雄姿英发,流露了时光飞逝而未能施展抱负的感慨,写出了那种明主未遇而冷落的心境。《隆中》全诗如下:

书童。不知先生的行踪
闲来扫扫庭中的落红

云来也好,月来也罢
偶有风动便不觉山空

等的那个人还没来。也罢
俯身躬耕汉家的田垄

摇摇羽扇
已然度过十个秋冬

    说到少林寺,人们会想到少林功夫,以及“天下武功出少林”的说法。木行之写《少林寺》也写到少林功夫,但不直接写武僧如何了得,而是从侧面来表现。如,“嵩山是一记挥向天空的重拳”,老和尚的“一声阿弥陀佛”使它突然收手。松树也是武林高手,其常年打坐,内力深厚,能轻松化解风霜的攻势。木行之又写到细微的蝙蝠,其身体倒挂是学了少林轻功,而红石榴学的美丽招式是花拳绣腿。这几节对景物拟人化,表现了少林十八般武艺绝学,营造了少林寺的武术氛围,但也使少林寺显得杀气过重。为了弥补和升华,木行之由物及人,写并不潜心武学的小和尚,他在花丛中自娱自乐,十分活泼可爱。最后一节为全诗添加了一道轻松、靓丽的色彩,也显现出诗人独特的匠心和视角。《少林寺》全诗如下:

嵩山是一记挥向天空的重拳
即将击中天空的面部,突然收手

因为清早扫地的老和尚,不经意间
念了一声阿弥陀佛

松树常年打坐,用内力轻松化去了
风刀霜剑凌厉的攻势

久居寺院的蝙蝠,偷学了上乘轻功
藏身檐角,倒挂金钟

枝头红石榴出拳的招式,花拳绣腿
少了几分阳刚之气

小和尚定力尚浅,山中野花
开口一笑,便神魂颠倒

    木行之的诗歌中有不少雄奇壮丽之作,这些诗非胸襟开阔、想象大胆者而不能成。在诗风婉柔萎靡、诗人性征模糊的当下,这种具有男人气质的诗歌显得难能可贵。以《望庐山瀑布》为例,首句将瀑布奔泻视为“倒出三千尺美酒”,此气势不可谓不磅礴。开篇如此壮大,要接着往下写通常就困难了,但诗人却很自然地续写,由酒联想到了喝。哪位英雄能“一饮而尽”呢,天下没有这样的英雄好汉吧。那再往下写,能否由喝酒写到醉,比如醉个三天三夜?似乎也可以,但是显得小家子气了,犯了“虎头蛇尾”的大忌。木行之却驾驭自如,他紧扣住设问,而不做直接回答,写“大地笑而不语/它的肚量是奔腾的江河”,并以此收尾。广袤深厚的大地能容纳江河,又何况一条瀑布?然而,大地笑而不语。诗歌构思巧妙,气势连贯,结尾有力,有言有尽而意无穷的美感。《望庐山瀑布》全诗如下:

手握庐山这把巧夺天工的酒壶
倒出三千尺美酒

试问天下英雄
谁敢一饮而尽

大地笑而不语
它的肚量是奔腾的江河

 

 

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